פוסט זה מוגש תחת:
דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים
ביו סמית ‘
מאת ביו סמית ‘
משנת 1991 ועד שנת 2000 עבדתי אצל טוד מקפרלן. הייתי ראש המבצעים שלו, סמנכ”ל מכירות, שיווק, מנהל פרסום, סופר, אתה קורא לזה; די עשיתי את כל מה שביקש טוד ביקש ממני. זו הייתה עבודה נהדרת (ים) ואני ממש שמחתי להיות שם, רק מחמישה מאיתנו שעבדו בשבילו, עד לנקודה בה היה יותר מעל 100.
זה מעולם לא היה משעמם. לעולם לא.
BOOF וצוות החבורה מספר 1. אמנות מאת טים הארקינס
טוד היה אחד, אם לא הכי מעניין שעבדתי איתו. הוא באמת 50/50 על להיות יצירתי ואיש עסקים מאוד אינסטינקטיבי. נראה שכאשר טוד היה בתיכון ובמכללה, זו הייתה תקופה מאוד יצירתית עבורו. כפי שיש לאגדה, אלה היו התקופות בהן הגיש את הרעיון לא רק לשרץ, אלא גם קבוצה מעניינת אחרת של דמויות. הדמויות האלה היו BOOF וצוות החבורה.
זה היה בסביבות 1993-94 כשאנחנו ב- Todd McFarlane Productions היו הרבה אנשים של החברה שדפקו בדלתנו. ההצלחה והמכירות של שרצים כמו גם תחילתו של צעצועים של מקפרלן, קיבלו את תשומת הלב של כולם, במיוחד אלה שראו סיכוי לעשות חברה עם טוד ולהרוויח קצת כסף. וולמארט היה אחד מאותם אנשים. פול בורק, שעבד אצל טוד במשך זמן רב, היה נווט אמיתי בגין זה לקרות.
עשינו איזו חברה מוקדמת עם וולמארט כמה שנים לפני כן, בזכות פול, אבל עכשיו הם רצו להגביר את העסק הזה. בהיותו קמעונאי ידידותי למשפחה, הצד האפל יותר של Spawn היה קצת יותר מזויף מכפי שהם באמת רצו ללכת. אבל הם התעניינו מאוד בטוד ליצור משהו שיפגע בגילאי בית הספר ללימודים בתיכון. זה היה כאשר טוד חפר למחברות בית הספר הישן שלו ושלף את Boof ואת צוות החבורה.
לוח הזמנים של טוד היה, והוא אינטנסיבי יתר. 9 עד 5 הימים שלו נתקעים בזימים. הוא תמיד הקפיד לכבות בגיל 5 ולהקדיש את שארית הזמן לבן זוגו ולמשפחתו, מבלי להיכשל. אני יכול לומר שההערצה הגדולה ביותר שלי לטוד תמיד הייתה העובדה שהוא אחד האבות ובני הזוג הטובים ביותר שראיתי אי פעם. אמנותו וחושו הפלוגה תמיד יחייבו בהשוואה לכך שהוא בן זוג ואבא.
BOOF #1 אמנות מאת ג’ון קלירי
אז עבדתי במשרדי כאן במערב וירג’יניה כאשר מכשיר הפקס שלי (אתה זוכר את אלה … נכון?) מתחיל דפי סקייה ודפי רישומים והערות כתובות ביד מטוד. לא מוקדם יותר התחלתי לחתוך את הדפים מהגליל (נייר תרמי שהגיע על צינור), כשטוד התקשר. הוא המשיך לדון שזה מה שהוא רצה לפתח עבור וולמארט כספר קומיקס ואולי צעצועים, בעלי חיים מפוארים, כרטיסי סחר ועוד. הוא סיפר לי על העלתה עם הדמויות האלה כשהיה בבית הספר ושהן צריכות לבשר עם רקע, סיפורי גב ופרטי אופי. הוא רצה שאחפש אותם ואראה אם הייתי מעוניין לברר אותם ולכתוב סדרת שישה גיליונות לדמות Boof, שמכוונת לילדי התיכון שאהבו את ביוויס ובוטד וכן רן וסטימפי (שניהם פופולריים מאוד ב הזמן עם הציבור הרחב ועם טוד) ואז סדרת שישה גיליון נוספת עם Boof וצוות החבורה שמכוונת לבית הספר בכיתה ולילדי גיל חטיבות ביניים.
לא נדרש אלא מבט על הסקיצות כדי לדעת שאני רוצה לעשות את זה. חוץ מזה, בימים ההם, טוד שילם טוב מאוד ולא רציתי להחמיץ את המשכורת ההיא.
על פי הערותיו של טוד, הדמות Boof וחבריו היו חייזרים מכוכב אחר והיו על כדור הארץ בגלל כמה תקלות בחללית. הוא נתן לכל הדמויות שמות; BOOF, BUNNY, ZEEK, OPEE, CADDY ו- SARGE. זה היה תלוי בי למלא את השאר. באותה תקופה, טוד היה די עסוק בדמות אחרת שיצר בשם Spawn. אולי שמעת עליו.
השלכנו סביב הרעיון לספק את שתי הסדרות לשוק הקומיקס הישיר, אבל ידענו שבאמת אין דרישה לדברים של ילדים או קומיקס הומור באותה תקופה. זה היה תחילת שנות התשעים וגיבורי העל המיינסטרים לבשו את כתר המכירות. אם הזיכרון משרת אותי נכון, היה לנו מכירה מוקדמת מובטחת של 300,000 גיליונות לשני סדרות הגיליונות מוולמארט. לא רע לספר הומור, אה? כמובן, הייתה להם אפשרות להרבה יותר במידת הצורך.
BOOF #1 אמנות מאת ג’ון קלירי
טוד ואני דיברנו על אמנים על הספרים בהרחבה. עבור סדרת Boof, רצינו מישהו שיש לו דמיון לעבודה של טוד עצמו רק מוגזם הרבה יותר. טוד תמיד קיבל הגשות בדואר ושלף את אלה שעניין אותו. אחד מהם היה מאמן צעיר מקנטאקי בשם ג’ון קלירי. ג’ון עשה כמה דברים לניסיון לאריק לארסן גם על סאבאג ‘דרקון.
ג’ון היה ילד טוב מאוד ומלא תשוקה, אך לא ותיק מהעסק, כך שזה היה חלק מתפקידי לעזור לו לבריכה הגדולה. הסגנון של ג’ון באמת היה גרסה מוגזמת של טוד. לפעמים זה waכמו טוד בטיול כלשהו של חומצה, וזו מחשבה מפחידה אם אתה מכיר את Teetotaler Todd.
BOOF. אמנות מאת ג’ון קלירי.
ג’ון מילא כל פאנל באמנות והוסיף המון פרטים. אפשר גם לדעת שהוא באמת רצה לעשות סיפורי גיבורי על/אימה מכיוון שבכל גיליון של Boof, כל הדמויות נראו רעות, גם כשהן עשו מעשים טובים. לפי גיליון שש, הכל וכולם נראו די מפחידים.
BOOF וצוות החבורה מספר 3. אמנות מאת טים הארקינס.
עבור Boof ו- The Breaute Crew, רצינו מראה קריקטורה אמיתי בשבת בבוקר, מאוד פתוח וידידותי מאוד בלי להיות הפוני הקטן שלי. האמן שעברתי בראש היה טים הארקינס.
BOOF וצוות החבורה. אמנות מאת טים הארקינס
טים, בוגר בית ספר ומורה של קוברט, כבר הוכר היטב בספרי קומיקס ככתוב עבור DC Comics, Marvel Comics, כמו גם הרבה מפרסמים אחרים. הוא גם היה דיו ידוע. מה שרבים בעולם הקומיקס עולם לא ידעו היה שטים היה גם עיפרון נפלא וכותב רצועות ומגזמים במגזינים כמו סדוקים, קריקטורות ופרסומים אחרים הקשורים להומור. לטים היה סגנון אמיתי של ג’ק דייוויס שיכול להיות מקיף או פתוח מאוד. הוא היה אידיאלי לתפקיד וטוד הסכים. טים גם תכנן איתי את בעיות צוות החבורה. היה לנו המון כיף וממש הערכתי את הידע שלו בעבודת איסור פרסום.
עם הצוותים היצירתיים כולם במקום, בעטנו את הספרים להילוך גבוה והתחלנו את המכונה. אני חייב לומר, מלבד לעבוד עם פט לי ב- Wynonna Earp, מעולם לא עבדתי עם אמנים שנשארו כל כך הרבה לפני לוח הזמנים והפכתי עבודה מקצועית כזו. אין פינות חיתוך וללא רפיון. ג’ון וטים היו מלאי מצערת.
כשעבדנו על הנושאים, המילה יצאה (לא שזה היה סוד) של הספרים הללו לשוק הישיר. המוכרים היו מעט מהומה שלא סיפקו להם את הספרים. הם צדקו. הם היו צריכים לספק את הספרים, למרות שידענו שהם כנראה לא יתקרבו להתאים את מספרי הקומיקס הנוכחיים של התמונה. עדיין היינו צריכים לתת להם את ההזדמנות למכור אותם.
בסופו של דבר עבדנו עסקה עם וולמארט כדי שנוכל להציע את הספרים לשוק הישיר. התניה הייתה שניתן היה למכור את הספרים לשוק הישיר שישה חודשים לאחר שחרורם בוולמארט. העברנו גם לשוק הישירה כיסויים בלעדיים משלהם. וולמארט לא היה צריך לעשות זאת, אחרי הכל, זה היה הבלעדי שלהם. אבל הם רצו לעבוד עם טוד וזה הראה את התשוקה שלהם לעבוד איתו.
שוב, אם הזיכרון הרפי שלי משרת אותי נכון, אני חושב שמכרנו הכי טוב בסביבות 40,000 של Boof #1 ו- BOOF וצוות החבורה מספר 1 בשוק הישירה, כאשר לשאר הסדרה יש מכירות נמוכות יותר בהתאם לאחוז מיני-סדרה טיפוסי טיפות. כפי שחשדנו, השוק הישיר לא עשה גנגבסטרים עם הסדרה מכיוון שהם היו קומיקס הומור, אבל שמחתי שהם היו שם והקוראים קיבלו הזדמנות לאסוף אותם אם הם רוצים.
BOOF וצוות החבורה. אמנות מאת טים הארקינס.
אני חייב להודות, אני ממש שמחתי לכתוב אותם ולהוציא משהו שלא היה כל קדרות ואבדון. במשך זמן מה, זה באמת נראה ששתי הסדרות עומדות בסופו של דבר לסדרת האנימציה של הטלוויזיה; היו הרבה אולפנים שדפקו על הדלת. שתי סדרות Boof התקרבו מאוד להיות קו צעצועים של McFarlane Toys. בסופו של דבר, וולמארט לא הצליח באותה מידה עם הקומיקס כמו שהם חשבו שהם יעשו ועניין בקרוב איתם. היו להם גם מחשבות שניות על המודעות שהיו בספרים והעובדה שהקומיקס של טוד לא היו מה שתקראו מספיק ידידותיים למשפחה עבור וולמארט. במציאות, הכל בסופו של דבר הספקנו לשקול אז את השוק והיכן היו תחומי העניין.
הייתי שמח לראות את סדרת Boof נכנסת למדיומים אחרים. בסדרת Boof, דגמתי את הדמויות של הילד אחרי שלושת הבנים שלי בשמי, ניק, דנה ובראד, כמו גם את הכלב שלנו, באדי. היה כיף להם לראות את עצמם על המסך ובמשחקי וידאו.
אני חייב להודות לטוד לא רק על המשכורת הנהדרת … אבל החופש הכולל שהוא נתן לי בכתיבת הספרים האלה. טוד תמיד היה נהדר בגלל שכירת אנשים בגלל מה שהם עושים הכי טוב ואז לתת להם לעשות את זה. אתה רק צריך לזכור שהוא הבעלים של זה בסוף היום.
אם יש לך הזדמנות למצוא את Boof או Boof ואת צוות החבורה, אנא תן להם צילום. (יש כמה זמינים כגיליונות אחוריים הכי טובים כאן בווסטפילד. אתה יכול למצוא אותם כאן. – עורכת) באמת שיש להם את התחושה ההומור של שנות ה -90 של ביוויס ובוטד וכן רן וסטימפי, המון בדיחות קקי ופליטים, מעל אלימות מצוירת עליונה, ואפילו כמה ביטויי תפיסה שהיו צריכים לתפוס. בנימה אישית, גם הכפלתי את גודל הבית שלי ורכשנו שני רכבים חדשים לגמרי. תודה לך, BOOF, לזמן מה הייתי ריגוש וסילינגין!
לא מצטער על רגע אחד של תפיסת הכסף,
ביו סמית ‘
חוות האגרוף המעופפת
www.flesingfistranch.com